Francesco
Marino Di Teana
Dans un communiqué présidentiel en date du 8 mars 1982, François Mitterrand impulse sa politique de Grands Travaux comprenant notamment la « réalisation sur le site de l’ancienne gare de Bastille d’un opéra moderne et populaire ». L’Association pour l’Étude et la Réalisation du Nouvel Opéra de la Bastille (APERNOB), aussi appelée Mission Opéra Bastille (MOB), est créée afin d’élaborer le projet technique et culturel du nouveau bâtiment puis de piloter l’organisation d’un concours international d’architecture.
Un appel à candidatures international est lancé de novembre 1982 à janvier 1983.
Marino Di Teana, réalise alors tout un ensemble de documents (plans, dessins, maquettes…) en préparation de ce concours.
En association avec l'architecte Alain Cazes, il conçoit ce projet à partir d’une idée directrice totalement originale :
Considéré ce nouvel opéra comme indissociable d'un réaménagement total de la place de la Bastille.
La façade principale de l'édifice est surmontée d’une vaste coupole, légère et transparente, qui surplombe le parvis de la Place de la Bastille,
formant une grande scène à ciel ouvert à l'échelle de la Cité,
Qui offre la possibilité de présenter des spectacles visibles par des milliers de personnes.
La place est rendue au public en créant un grand amphithéâtre à la romaine.
Le parvis est entièrement redessiné en forme de spirale en gardant un axe de symétrie Colonne-Coupole-Opéra,
Marqué par des colonnes organisées autour d’une sculpture monumentale fontaine-cascade qui descend vers le canal.
Cette sculpture fait directement écho au projet napoléonien de fontaine destinée à orner la place de la Bastille qui avait été confié à l'architecte Alavoine en 1812.
Cette fontaine monumentale devait être surmontée de la statue colossale d'un éléphant portant un howdah en forme de tour.
Le projet de Marino reprend à son tour l’idée d’une sculpture éléphant mais complètement modernisée.
Les automobiles passent en dessous de cet ensemble, libérant entièrement la place de la circulation.
OPERA BASTILLE: RELIER LES CULTURES ET LES SITES
Dans le concept de Marino di Teana, l'opéra de quelques uns devient l’opéra de tous,
par sa conception architecturale largement ouverte sur les paysages de la ville ;
par son intégration au site jusqu'alors inexploité ;
par son accès qui permet de décupler le nombre de ceux qui participeront :
aux création et re-créations,
à l'expression de l'imaginaire,
à la communication culturelle.
OPERA BASTILLE : COMME UN SIGNAL DANS LA VILLE
Prêt à accueillir demain trente mille personnes,
le Génie de la Bastille,
Ayant brisé les chaines de l'oppression,
Appelle à la fête de la créativité, de la beauté,
Sur les chemins de la liberté.
M. Di Teana.
Archives de l'atelier :
1. Première maquette :
l'aménagement fait déjà de l'édifice principal un élément indissociable de la place.
2 - Évolution du projet :
l'amphithéâtre n'est plus en cercle, mais se transforme en spirale,
la colonne de Juillet est dans l'axe d'un double dôme.
3 - Projet final :
L'opéra et la place forment un ensemble architectural cohérent.
Le concours de l'Opéra Bastille était-il truqué ?
L'architecte académicien Claude PARENT, viel ami de Marino di Teana, nous avait raconté cette histoire lors de sa venue à l'atelier en 2009 :
Il dit :
- "Le concours était juste une façade, les dés était pipés d'avance, puisque François Miterrand aurait choisi Richard Meier pour réaliser cet opéra.
Seulement, comme le concours était anonyme, les membres du jury qui ont crû reconnaitre le projet de Richard Meier ont selectionné le projet d'un architecte Urugayen inconnu : Carlos Ott"
Quelques recherches sur internet donnent des informations qui corrobore son histoire.
1983 : Le Concours international d'architecture
de l'Opéra de Paris-Bastille.
Jean Nouvel a-t-il repris l'idée du projet de Marino Di Teana, l'inventeur de la coupole
pour le Louvre Abu-Dabhi ?
Il le dit lui-même, mais il aurait pu citer son nom.
La sculpture éléphant de Marino di Teana est un Hommage à l'architecte Jean Antoine Alavoine. (1778-1834)
qui a conçu et réalisé (maquette en plâtre) le projet de fontaine éléphant à Paris sous le Premier Empire.
Les tableaux représentant une abstraction géométrique de l'éléphant sont des dessins préparatoires pour une sculpture monumentale.
La place de la Bastille entourée par des "mini-colonnes de Juillet" en spirale.
Sur ce plan, on visualise la position des cascades et de la sculpture éléphant qui trône vers le canal.
La maquette finale avec le centre du dôme dans l'axe de la colonne de Juillet.
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Première maquette Opéra 1
Première maquette Opéra 3
Première maquette Opéra 2
Seconde maquette : opéra à 2 coupoles
Vue de l'opéra et de l'amphithéâtre
Place de la Bastille en spirale
JEAN NOUVEL s'est-il inspiré de la coupole de Marino Di Teana pour son louvre de Abou Dhabi ?
C'est amusant de découvrir les similitudes de l'idéee de la coupole de Marino di Teana pour l'opéra - Bastille
et la coupole de l'architecte Français JEAN NOUVEL, qui été l'assistant de Claude Parent début des années 70.
En fait on découvre également qu'il était MEMBRE DU JURY pour l'opéra Bastille.
Aurait-il été inspiré par cette idée de de coupole lumineuse ?...
Il dit à propos du Louvre : "Un achitecte est un voleur, il est toujours en train de capter des sensations, des détails, c'est un voyeur,
il les mets dans sa tête et de les retransformer et de les redonner."
Jean Nouvel - Youtube Louvre Abou Dhabi
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Encore aujourd'hui, beaucoup d'artistes s'inspire du travail et des idées de Marino di Teana.
Bien que ce soit délicat de faire la différence entre "inspiration", copie, plagiat ou autres appropriations. Di Teana disait :
_ "je fais cet art pour que les jeunes puissent s'en inspirer".
Qu'ils le fassent, mais qu'ils aient l'honnêté et l'honneur de citer le nom de Marino di Teana et de lui rendre Hommage.
Le plan 3D montre également comment Marino di Teana conçoit le plan de circulation pour les automobiles passant sous l'amphithéâtre,
libérant l'espace ce qui aurait résolu les problèmes d'embouteillages qu'il y a aujourd'hui.
Busquedapara las facadas del teatro Bastille 1980.
Tableau retrouvé dans les archives de l'atelier.
Téléchargez le projet complet ici
Sa façade dominée par une coupole légère et transparente
pourra en effet transformer le parvis et le foyer en une vaste scène d'un Opéra à l'échelle de la Cité,
touchant, grâce aux moyens audiovisuels d'aujourd'hui,
des milliers de personnes rassemblées sur la Place.
Marino. Di Teana.
La coupole de Jean Nouvel pour le Louvre Abu Dhabi
L'idée de la coupole de Marino di Teana sur le plan présenté au jury